Romain
Rubini

Ma première rencontre avec la photographie m'est initiée par mon grand-père qui, en 1985, me fait découvrir le tirage noir et blanc dans son garage transformé en laboratoire. Dès lors, je m'intéresse à la photographie en dilettante, j'installe un labo dans ma chambre et je rejoins le club photo de mon collège puis de ma ville.

En 1990, je reprends mes études en CAP Photo. Je parcours alors les rues, les quartiers, les villes en quête d'images : reflets, vitrines, lignes, murs, signalisation urbaine, eau — et quelques images hors-sujet, simplement parce qu'elles me semblaient étranges au moment du déclenchement.

Cette période couvre les années 1990 à 1994, en personnel ou dans le cadre de mes études. Je travaille presque exclusivement en noir et blanc, sur films Kodak T-MAX, Ilford HP5 et FP4.

En 1994, après l'obtention de mon CAP et une formation en illustration et photographie de presse, je quitte la Seine-et-Marne pour une saison d'hiver en Haute-Savoie. Photographe-filmeur sur les pistes des Contamines-Montjoie, je décroche mon premier CDI et y reste quatre ans.

Embauché à l'année chez un photographe à Sallanches, j'y pratique toutes les facettes du métier de quartier : tirage, filtrage, portrait, packshot, mariage, reportage d'entreprise. Une véritable école.

Des paysages autour du massif — Combloux, Cordon, Passy, Chamonix, Saint-Gervais — réalisés sur films Fuji Provia, Velvia et Sensia.

J'aurais pu intituler cette période « La transition ». C'est à partir de ce reportage qu'une nouvelle orientation s'opère dans ma carrière, à deux niveaux.

En 2010, un directeur de projet me confie le suivi photographique d'un chantier de trois ans sur le tracé de l'A89 à Tarare, incluant le percement des tunnels de Bussière et Chalosset. Au-delà du suivi traditionnel, il souhaitait mettre en lumière les mineurs, en me laissant carte blanche : portraits, scènes de vie, et la découverte d'un univers de solidarité et de fraternité propre au chantier.

De cette expérience naît le choix de me spécialiser dans la photographie de chantier. Le second changement majeur fut la transition de l'argentique vers le numérique — les prises de vue en tunnel m'imposant cette souplesse au-delà des 3200 ISO.

Ce reportage, bien que produit en 1993 durant ma formation, est représentatif des reportages que j'aime réaliser. Pourquoi celui-ci ? Parce qu'il possède une particularité technique.

Un jour, notre formateur nous remet deux films Ektachrome 320T en lançant : « Faites-moi un reportage avec ces deux films. » Ces films étaient calibrés pour une lumière tungstène à 3200 K — soit prise de vue intérieure tungstène, soit extérieur lumière du jour avec filtre de conversion 80A.

Mon intention : un reportage sur un métier ancien. J'avais repéré une fabrique de sucre d'orge vieille de 300 ans, dont le procédé est resté inchangé. Munis d'un spot halogène 500 W comme unique source d'éclairage, je m'y suis rendu pour une matinée. Le rendu m'a bluffé. Je n'ai jamais eu l'occasion de réutiliser ce film, aujourd'hui disparu.

Dans la continuité de ma spécialisation chantier et face à une demande croissante en prises de vue par drone, je passe et obtiens en 2016 le brevet de télépilote de drone. Cet outil est devenu un complément naturel à la prise de vue, jusque dans des reportages hors chantier.

Dans la même dynamique, j'ai intégré le timelapse à mon approche en 2020, enrichissant mon écriture visuelle.

Des vues de paysages et illustrations de Lyon et du Beaujolais, réalisées en marge de mes missions, simplement pour le plaisir.